隱形的故鄉(xiāng)，離去后方顯現(xiàn)。歷經(jīng)多少起伏的際遇，才發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)早已化為血肉，融入肌理。

土生土長(zhǎng)的廣州仔黃梓漂泊歸來(lái)，將童年記憶濃縮在電影《小偉》之中，描繪出一個(gè)真實(shí)的廣州家庭故事。

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熟悉的街景、日?；浾Z(yǔ)對(duì)白，發(fā)酵的是一個(gè)年輕人對(duì)故土的情感。導(dǎo)演黃梓在創(chuàng)作中探討自己和廣州、父母的聯(lián)系，而廣州觀眾則以他者的角度在熒幕審視自己生活的城市。

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本土電影中令人心照不宣的細(xì)節(jié)，是只有生活在這座城市的人才會(huì)懂的暗號(hào)。

正如只有香港人才明白《食神》中廟街的市井生活，影像中的每一個(gè)廣州身影，都藏匿著一個(gè)個(gè)廣州人的獨(dú)家記憶。

廣州，是一個(gè)被冠以眾多名號(hào)的城市——它是革命之城，美食之都，幸福之地，而影視劇提供了不同時(shí)代下的廣州切片，靜默地展現(xiàn)出廣州的各種模樣。

在手撕鬼子的抗日神劇被群嘲的當(dāng)今，TVB《巾幗梟雄之義海豪情》依然是廣州人經(jīng)?；匚兜目谷談?。

這部劇以三十年代的廣州為背景的抗日劇在大結(jié)局當(dāng)晚曾一舉成為廣州收視冠軍，錄得1,710萬(wàn)觀眾，收視率占60%。

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這部劇之所以吸引無(wú)數(shù)廣州觀眾每晚8點(diǎn)半“坐定定”在電視機(jī)前追劇，是因?yàn)樗鼘?duì)廣州人豪情、義氣一面的展現(xiàn)，也因其較為真實(shí)地描寫(xiě)了艱苦抗日下的動(dòng)蕩廣州。

例如在《義海豪情》第23集中，主角劉醒被押至萬(wàn)人坑槍決。這個(gè)情節(jié)對(duì)應(yīng)了日軍殘暴殺害廣州人民的血淋淋史實(shí)。

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根據(jù)《廣州市志》的記載，1949年黃埔牛山附近挖出很多分離的尸骨。

文沖村的抗日老人陳榮基則是日軍屠殺中國(guó)軍民的活見(jiàn)證人，據(jù)他口述：“日軍在黃埔大沙地路口及現(xiàn)石油化工廠(chǎng)招待所路口之兩棵百年大榕樹(shù)下，屠殺過(guò)無(wú)數(shù)抗日志士及群眾。”

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廣州作為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)重要戰(zhàn)場(chǎng)之一，遍地都是記錄近代抗日歷史的遺跡——起義烈士陵園、黃花崗七十二烈士之墓、黃埔軍校舊址紀(jì)念館。而以“敢為天下先”為精神傳統(tǒng)的廣州人，一直活躍在建設(shè)中國(guó)的第一線(xiàn)。

▲《跟蹤追擊》講述了廣州公安人員打擊特務(wù)行動(dòng)的故事。

電影《秋喜》就講述了廣州地下黨員和特務(wù)頭子斗智斗勇的故事。

片中除了還原許多廣州元素外，其中還記錄了海珠橋被炸這廣州歷史中的一大事件——1949年10月13日，國(guó)民黨軍為了阻止中國(guó)人民解放軍南下而炸毀海珠橋。

▲《秋喜》中還原的海珠橋，圖源網(wǎng)絡(luò)

海珠橋建于1932年，期間歷經(jīng)日本和國(guó)民黨軍的二次重創(chuàng)，后又多次維修擴(kuò)建。

▲國(guó)民黨軍炸毀海珠橋，圖源網(wǎng)絡(luò)

舊時(shí)廣州人習(xí)慣以珠江為界，將珠江南北岸分別稱(chēng)為河南河北。直至橫跨珠江的海珠橋出現(xiàn)前，廣州一直流傳著“寧要河北一張床，不要河南一間房”的說(shuō)法。

▲以前的海珠橋有開(kāi)合功能，圖源網(wǎng)絡(luò)

這座“古董級(jí)”鋼桁架梁老橋承載了廣州80多年的歷史，它不僅加速?gòu)V州城市發(fā)展腳步，還目睹了廣州近代的景觀變化——

橋上從80年代的單車(chē)潮到如今上落班的塞車(chē)長(zhǎng)龍，橋旁從80年代的低矮磚屋到現(xiàn)代的高樓林立。

▲當(dāng)年浩浩蕩蕩的單車(chē)潮

廣州在變，但沉淀在古建筑中的廣州印記卻經(jīng)年不改。

TVB劇《東山飄雨西關(guān)晴》就講述了一個(gè)關(guān)于“東山少爺”和“西關(guān)小姐”的故事。

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民國(guó)時(shí)期廣州素有“有錢(qián)住西關(guān)，有權(quán)住東山”的說(shuō)法，

富裕士紳喜歡居住于下西關(guān)，而達(dá)官貴人則聚集在東山口。“東山少爺”是接受西式教育、思想開(kāi)明的新派男性，“西關(guān)小姐”則是學(xué)貫中西、求索進(jìn)取的新時(shí)代女性。

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東山、西關(guān)兩地一直代表了廣州新舊文化的碰撞，而東山少爺、西關(guān)小姐是了解廣州、認(rèn)識(shí)廣州的符號(hào)，也是社會(huì)記憶的財(cái)富。

東山口和西關(guān)相輔相成，共同構(gòu)建了傳統(tǒng)之中緩沖著新式文化的廣州商業(yè)社會(huì)。

經(jīng)常在跌出一線(xiàn)城市邊緣徘徊的廣州，卻年年蟬聯(lián)“中國(guó)最具幸福感城市”；

當(dāng)打工人紛紛逃離大城市時(shí)，卻有千萬(wàn)人趨之若鶩地涌入廣州，成為“新廣州人”。

自改革開(kāi)放始，排頭兵廣州就一直吸納五湖四海的打工人。1991年的《外來(lái)妹》記錄了當(dāng)年的南下打工潮。

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“東西南北中，發(fā)財(cái)?shù)綇V東”，正如片中女主在廣州完成了自己個(gè)人奮斗的飛躍，廣州為打工人提供了無(wú)限的機(jī)會(huì)——只要夠勤力，在這座務(wù)實(shí)城市中就一定可以開(kāi)墾出屬于自己的廣闊天地。

外來(lái)務(wù)工人員構(gòu)成了建設(shè)廣州的一磚一瓦，他們逐漸融入廣州，與這個(gè)城市同呼吸、共命運(yùn)。

《外來(lái)媳婦本地郎》就是在外來(lái)文化與廣州文化交融的大背景下誕生的，康家四個(gè)天南海北的媳婦也是當(dāng)時(shí)很多廣州家庭的寫(xiě)照。

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廣州正是在這改革開(kāi)放的四十年中不斷接納外來(lái)文化而演變成如今這樣一個(gè)多樣化的大都市。

無(wú)論是現(xiàn)在已經(jīng)習(xí)以為常的外地“心抱”，還是一個(gè)城中村就能湊齊一個(gè)中國(guó)，廣州都在敞開(kāi)懷抱迎接每一個(gè)人。

每一個(gè)生活在廣州的人都是一個(gè)個(gè)故事，而廣州以其獨(dú)有的人情味包裹每一個(gè)異鄉(xiāng)人。

電影《呼吸正?！分兴膫€(gè)年輕人各有各的煩惱，但都在廣州這座城市中活出了青春的肆意。

▲《呼吸正?！分谐霈F(xiàn)的濱江路，圖源網(wǎng)絡(luò)

一座城市雖不能解決人生中的戀愛(ài)煩惱、前途困境，但廣州卻一直默默地為生活在這里的人提供舒適的生存環(huán)境——宜居的生態(tài)環(huán)境、不高的物價(jià)水平、和氣的鄰里。

眾生皆苦，就像紀(jì)錄片《差館》中，廣州火車(chē)站民警不厭其煩地勸解各個(gè)不堪生活重負(fù)的人一樣。

▲《差館》，圖源網(wǎng)絡(luò)

在這座富有人情味的城市，總有一個(gè)廣州人在聽(tīng)完你倒的苦水后會(huì)安慰你“天跌落黎當(dāng)被冚”。

《七十二家房客》中唱道：“滴水都會(huì)成流水浸街，有情有義手牽手去闖世界?！?/p>

▲《七十二家房客》中展示的是原滋原味的廣州市井生活，圖源網(wǎng)絡(luò)

廣州之所以讓每個(gè)人都能找到屬于自己的溫存，在于人與人相互守望相助，這種獨(dú)特的溫情都是這座城市帶給每個(gè)人的甜蜜回憶。

敢于喝“頭啖湯”的廣州在改革開(kāi)放中全面發(fā)展政經(jīng)文，一路走在全國(guó)的最前線(xiàn)。

電視劇《情滿(mǎn)珠江》全景式地再現(xiàn)了一幅廣州經(jīng)濟(jì)建設(shè)的歷程，而廣州發(fā)展的故事卻遠(yuǎn)沒(méi)有寫(xiě)完——從前廣州乘上改革開(kāi)放的東風(fēng)，如今廣州又搭上了大灣區(qū)建設(shè)的快車(chē)。

▲《情滿(mǎn)珠江》中典型的西關(guān)大屋，圖源網(wǎng)絡(luò)

若將《雅馬哈魚(yú)檔》、《公關(guān)小姐》、《香港人在廣州》中80年代的廣州和2021的廣州兩相對(duì)比，都不由得大嘆今非昔比。

▲左為《雅馬哈魚(yú)檔》中的廣州東站，右為如今的廣州東站，圖源網(wǎng)絡(luò)

▲左為《香港人在廣州》中的東方賓館，右為如今的東方賓館，圖源網(wǎng)絡(luò)

新地標(biāo)拔地而起：

▲動(dòng)畫(huà)《肆式青春》中的廣州，圖源貼吧

▲《變形金剛》中出現(xiàn)的廣州塔，圖源網(wǎng)絡(luò)

▲古天樂(lè)和劉青云領(lǐng)銜的《逃出生天》中的天河，圖源網(wǎng)絡(luò)

▲陳奕迅主演《東成西就2011》 中的“西塔”廣州國(guó)際金融中心，圖源網(wǎng)絡(luò)

一個(gè)城市容納萬(wàn)人，而一個(gè)城市卻可獨(dú)屬于一個(gè)人。而廣州，是獨(dú)屬于每個(gè)身在廣州的人的記憶之城。

各位自己友，

你還知道哪部有關(guān)廣州的影視??？

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