摘要：“她”力量，會消失于武打江湖嗎？
講起武打明星，相信大部分朋友第一時間會想起李小龍、李連杰、成龍、甄子丹、吳京等眾多男演員，然而大家下意識想起的武打女星卻屈指可數(shù)。
對于同樣是撐起半邊天的女性，在華語電影界活躍的武打女星相較于男性確實少之又少，而楊紫瓊就是其中的難得一個。
近日，馬來西亞籍華裔女星楊紫瓊，憑借電影《瞬息全宇宙》中的角色伊芙琳·王摘得金球獎最佳女主獎，成為史上第二位獲封金球影后的亞裔演員。
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楊紫瓊是出生于馬來西亞的華人女演員，因其古銅色膚色、臉型骨干的特點，她選擇投身武打世界里，通過“拳腳刀槍”真功夫出演了一系列武打片。
如《超級警察》中與成龍一起打入黑幫的女警、《明日帝國》中首位亞洲邦德女郎、《臥虎藏龍》中飛檐走壁的江湖女子、《天脈傳奇》中背負家族千年命運捍衛(wèi)寶藏的女中豪杰，以及《飛鷹女俠》中飛越長城的女俠等。
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楊紫瓊扮演的角色大都剛強堅毅、成熟聰慧，很好詮釋了“俠骨柔情”，同時她也成為華語及世界影壇動作女影星的代表。
楊紫瓊的成功實屬來之不易，武打女星究竟為何如此稀罕？
01
巾幗不讓須眉
在中國武打片輝煌的年代，除了楊紫瓊以外也曾有不少著名武打女演員活躍于屏幕，演繹了多部經(jīng)典劇作。
著名的首先當(dāng)屬老戲骨鄭佩佩，20世紀(jì)60年代中后期至70年代前期，她是當(dāng)之無愧的香港影壇一姐。由于她對芭蕾舞和中國古典舞蹈都有相當(dāng)造詣，出演《寶蓮燈》、《情人石》、《大醉俠》等武俠片時身手敏捷，因此被稱為“中國第一打女”，也曾被報界封為“武俠影后”。
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另一位大家熟知的武打女星便是惠英紅，她靠著不怕受苦的敬業(yè)精神、矯健身手出演了一系列動作片，她參演的《射雕英雄傳》、《長輩》、《大刺客之大唐聶隱娘》等都成為了經(jīng)典。
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到了20世紀(jì)80年代到90年代中期，李賽鳳可以算是香港動作片頭號女星，她因相貌甜美，所以也被認為是警匪片中最漂亮的警花，是“動作片中的天使”。
1984年她主演動作劇《醉拳王無忌》，奠定了她在電視臺當(dāng)家花旦的地位，而后也陸續(xù)出演了《越女劍》、《天使行動》、《小鬼奇兵》等。
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與李賽鳳同時期的武打女演員還有出生于臺灣的胡慧中。胡慧中不像別的打女有舞蹈基礎(chǔ)，所有動作都是從零開始苦練出來的，而且每逢危險鏡頭她都親自上陣。
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1985年她將事業(yè)重心移入香港，憑借《霸王花》中的打女形象成功轉(zhuǎn)型為武打明星。但在1989年拍攝《獵魔群英》時被嚴(yán)重?zé)齻?/strong>，后期影片多用替身完成。
02
武打女星有多艱難？
縱觀影視圈，真正出名、深入人心的武打女星甚少，近年來更是屈指可數(shù)，為何會如此呢？
一方面，比起飾演其他題材的女演員，武打女星自然要為“武打”二字付出更多。
這對女演員的基本功、表現(xiàn)力、身體素質(zhì)等都提出更高的要求。同時，她們不僅要花費更多時間在武功的訓(xùn)練上上，還要承擔(dān)在拍戲途中受傷的風(fēng)險。
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比如惠英紅在拍攝《八寶奇兵》時，有一場從16樓跳下來的戲，因為替身臨陣脫逃，惠英紅自己上，沒想到擦到了曬衣服的架子，金屬直接插進了她的骨頭。高門檻、高要求、高風(fēng)險，使得真正能成名的武打女星少之又少。
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另一方面，不可否認的是，相比武打男星，武打女星會受到更多限制，也更難“出頭”。這與中國傳統(tǒng)觀念造成的性別刻板印象息息相關(guān)。
在傳統(tǒng)文化中，中國女性的形象概念一直被男性主導(dǎo)，整個社會一直以男性審美作為評價女性社會形象的主要依據(jù)。?
在此觀念下，男人的品質(zhì)應(yīng)是勇敢、堅強、臨危不懼、事業(yè)有成，而屬于女性的標(biāo)簽卻是溫柔、賢慧、善良、順從等。
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在根深蒂固的觀念下，不少人理所應(yīng)當(dāng)?shù)卣J為救國救民、打打殺殺是男人的事。武打女星的形象恰與傳統(tǒng)的男強女弱、男尊女卑的不平等觀念有所沖突。因此武打片中面向女性的題材和角色也遠不及男性，武打女星的發(fā)揮空間自然也比不上。
03
武打時代的落幕？
除了武打女星自身面臨的女性困境，如今武打片的消沉也導(dǎo)致武打女演員，甚至武打男演員舉步維艱。
過去，從1905年中國武打電影《定軍山》的首次出現(xiàn)，到20世紀(jì)40-50年代的《黃飛鴻》和70年代以李小龍為代表的《唐山大兄》、《精武門》、《猛龍過江》等一系列武打電影作品，將中國功夫推向全世界。而后在20世紀(jì)80年代，《少林寺》、《臥虎藏龍》、《英雄》等高票房影片也連續(xù)產(chǎn)出。
?▲《定軍山）首次試映，圖源網(wǎng)絡(luò)
反觀近年，武打片票房卻連連“撲街”，處境尷尬。
如2019年成龍的《龍牌之謎》，以總票房1823萬收尾；2022年甄子丹的《搜救》定檔日票房跌至7.2萬；同樣是2022年上映的《英雄武松》，總票房僅有1萬……
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到底是什么導(dǎo)致了曾經(jīng)輝煌的武打片陷入困境的呢？
首先就是電影題材限制的限制。由于國內(nèi)電影分級制度未形成，電影審查制度一直在收緊尺度，導(dǎo)致投資方或?qū)а菖臄z武打、軍事、警匪、槍戰(zhàn)等題材時更為謹(jǐn)慎。
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第二是如今武打片劇本不夠扎實，導(dǎo)致武打片形式大于內(nèi)容。武打明星的真功夫，再加上完整精彩的故事，這種大片模式才是健康的，如《神話》、《霍元甲》、《龍門飛甲》等。
以前的武打電影、武俠劇劇本非常扎實，不注水，還可以改編金庸、古龍、溫瑞安等大師的經(jīng)典作品。而近年讓人眼前一亮的武打故事卻少之又少，例如《孤膽行動》這部科幻武打片，追求大場面、大投資、大腕明星，卻將其附著在冗長、乏味、說教的故事上，觀眾自然不買賬。
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第三是電影工業(yè)技術(shù)的升級。
一方面，武打片能在七、八十年代盛極一時，一部分原因是在影界能提供的視覺刺激中，武打是最直觀、有沖擊力的一類。而現(xiàn)在特效技術(shù)成熟，動輒星際大戰(zhàn)、穿越時空，能取代功夫片視覺刺激的事物，多了太多
另一方面，周星馳曾用《功夫》證明，不靠武術(shù)靠特效也能拍出高質(zhì)量電影，其中梁小龍、元華等打星的武術(shù)功底已不再是提升影片觀感的優(yōu)先元素。
成龍也曾感嘆，CG技術(shù)搶了好多動作演員的工作，電腦虛構(gòu)出的CG人物就能做出非常漂亮的動作，甚至比打星的真動作還厲害。
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最后是影視市場需求的更替。就受眾的需求而言，時勢造英雄，李小龍、成龍、李連杰的成名迎合了當(dāng)時受眾對民族自豪感的渴求。
而新一代受眾打小民族自豪感就較強，自然對于英雄要打翻身仗、讓國家不再受凌辱的片子興趣會減小。
從電影制作的角度而言，由于拍攝成本低、難度小、受眾需求等原因，電影制作方偏愛言情劇、喜劇片、懸疑片等，武打片反而容易“吃力不討好”。
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難道武打片真的不適于這片江湖了嗎？在此環(huán)境下，未來武打演員是否會迎來斷層？
04
武打片與武打演員的明天
對于武打片和武打演員的未來，網(wǎng)絡(luò)上大家也是議論紛紛。
一方面，有網(wǎng)友認為，隨著電影市場的改變，注定會導(dǎo)致武打片的沒落和武打演員的消失。
有網(wǎng)友認為，既然有先進技術(shù)加持，觀眾也不愿再看到演員們斷手?jǐn)嗄_、以命相搏。利用高科技對高難度武打動作進行合成加工，在保障了武打演員生命安全的同時，也能呈現(xiàn)更驚人的武打動作、保證影片的表現(xiàn)力和吸引力，還能適當(dāng)降低武打演員的門檻，讓更多演員參與武打片拍攝。
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同時，有網(wǎng)友認為在當(dāng)今“流量至上”的內(nèi)娛，武打演員自然會越來越少。在資本扶持和飯圈粉絲吹捧下，不少流量明星選擇拍爛劇、賺快錢，愿意投入漫長的青春和精力進行肢體、拳腳、刀槍劍戟的訓(xùn)練的年輕演員十分難得。
另一方面，還是有觀眾認為拳拳到肉的真武打場面仍有存在價值。
武打片可在劇本創(chuàng)作、演員配置上探索武打影片更多的可能性。例如，將武打片融推理、喜劇等題材于一體，配合緊張曲折的故事情節(jié)，最后重視武打片的余味和精神內(nèi)核。
除此以外，武打演員的配置可開發(fā)女演員的潛能。比如在最近五年的國際影壇，女性作動片成為了一種風(fēng)潮，《瘋狂麥克斯4：狂暴之路》、《極寒之城》、《永生守衛(wèi)》、《凱特》等“大女主”動作片涌現(xiàn)。
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在國內(nèi)，女性題材也越來越受到重視，武打片的創(chuàng)作可以突破性別的限制，關(guān)注演員和角色故事間的契合度，女性武打或許也能成為新的發(fā)展契機。
各位自己友，
你對哪位武打女演員飾演的角色印象最深呢？
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原創(chuàng)文章，作者：譚楚筠，如若轉(zhuǎn)載，請注明出處：《楊紫瓊金球封后：“打女”為何更難成名？》http://m.ibt120.cn/entertainment/97081.html
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