楊成強(qiáng)生于1940年6月29日，祖籍廣東南海西樵，1956年參加廣州市第一象牙雕刻生產(chǎn)合作社（大新象牙工藝廠的前身），技藝以人物雕刻為主，兼及花鳥魚蟲、石山獸口等多個門類，是個雕刻多面手的雜家。他在生產(chǎn)上適應(yīng)能力極強(qiáng)，技術(shù)功底也極深厚。一生為人謙遜老實(shí)，不善張揚(yáng)，工作認(rèn)真細(xì)致，兢兢業(yè)業(yè)，任勞任怨，備受人們敬重和稱贊。

楊師傅領(lǐng)班創(chuàng)制的大型牙雕擺件《唐明皇游月宮》

楊成強(qiáng)在入社之前，就跟朱華（牙雕名師郭康的大舅）學(xué)過人物雕刻。那時候，學(xué)藝既是興趣使然，也是就業(yè)謀生的手段。在師傅指導(dǎo)下，他勤學(xué)苦練，將各種人物形象刻畫得逼真?zhèn)魃?，活靈活現(xiàn)，達(dá)到青出于藍(lán)的境界。除人物外，他自學(xué)雕刻的駿馬，更是栩栩如生，氣勢不凡，連獸口專業(yè)工種的藝人師傅都自嘆不如。而人物與獸口相結(jié)合的題材，他也是得心應(yīng)手，游刃有余。

20世紀(jì)70年代，是楊師傅創(chuàng)作設(shè)計(jì)大有起色的良好開端。1973年，楊創(chuàng)作氣度不凡的牙雕擺件《張羽煮?！罚娪诮回浻涗?，只是沒有圖片留下。隨后創(chuàng)作構(gòu)圖較復(fù)雜的大擺件《鄭成功》，大小4位英俊人物和一匹壯美駿馬的生動造型，也是不同凡響，作品深深吸引了來自美國的攝影師哈里森·福爾曼（Harrison Forman)，只見他對準(zhǔn)鏡頭焦點(diǎn)連按了3次快門，生怕走漏了這個絕妙的珍品。因?yàn)?，那時膠卷拍照要沖曬后才知影像效果如何的。多虧了這位攝影師的好奇和執(zhí)著，讓我們至今仍可以在外國學(xué)校的一個網(wǎng)站把這件作品的彩照原圖下載出來，鑒賞其精美生動的藝術(shù)造型。

美國攝影師鏡頭下的大型牙雕擺件《鄭成功》。楊成強(qiáng)創(chuàng)作

后來，楊師傅參照清代俠義小說《施公案》故事創(chuàng)作了牙雕擺件《盜御馬》，主角人物竇爾敦那只粗壯有力的手牽走一匹彪悍御馬的造像，更具動感和藝術(shù)吸引力。這座用料20多公斤的優(yōu)秀作品，在1978年全國工藝美術(shù)展覽中獲得一致好評。

牙雕擺件《盜御馬》。楊成強(qiáng)、吳榮昌合作

另一件，創(chuàng)作取自《三國演義》故事題材的牙雕《張飛怒鞭督郵》，正反面人物不同的形態(tài)特征和迥異的性格形象均表現(xiàn)得出神入化，淋漓盡致。該作品在1979年為慶祝建國30周年而在文化公園舉辦的廣州工藝美術(shù)精品展覽會上亦備受贊賞。于是乎，楊成強(qiáng)對新產(chǎn)品創(chuàng)作的自信心更強(qiáng)，膽量和氣派也更大了。

牙雕擺件《張飛怒鞭督郵》。楊成強(qiáng)創(chuàng)作

1980年，楊成強(qiáng)主持創(chuàng)制第一件大規(guī)模的牙雕作品是《唐明皇游月宮》，在長115厘米、寬40厘米、連木座高125厘米的三維立面空間內(nèi)，作品以虛實(shí)相間的大圓輪廓代表有陰晴圓缺的月球，包容繁復(fù)而壯觀的人物場景，生動地描繪了唐明皇在八月十五之夜，騰云駕霧登上月宮，與楊貴妃相會的一段極為精彩的神話故事，成為該年度最典型的牙雕巨制，在史上更具有里程碑的意義（后來同行不乏仿效此作品的創(chuàng)作模式）。得知此佳作的分量，是年9月23日，作品剛剛完工之時，筆者即搶時間拍下了照片，并以圖片新聞在《羊城晚報(bào)》一版發(fā)表。當(dāng)時有位細(xì)心的同事看報(bào)后發(fā)現(xiàn)，怎么作者中漏了總策劃及監(jiān)制者楊師傅的名字？這下可出大問題了，不知楊師傅心里怎樣想的？會不會有什么誤解？如何挽救這個失誤，令人捉急。這時就有智者提出補(bǔ)救的建議：趁作品未有去向，趕快補(bǔ)拍楊師傅與作品合影的工作照，表示企業(yè)對他所作業(yè)績的認(rèn)同，另拍一張楊師傅熱心授徒的現(xiàn)場照片送去另一大報(bào)刊登，以此平衡心態(tài)，讓他抵消誤會。于是，筆者就抓緊去做這兩件事，楊師傅也樂于配合。如在拍攝授徒場面照片時，安排上鏡的青年藝徒江錦成是由楊師傅挑選的。當(dāng)時正是市工藝美術(shù)工業(yè)公司總結(jié)一年多以來恢復(fù)師徒簽訂合同做法的宣傳契機(jī)，這張照片與廣彩老師傅歐立勤悉心帶徒的照片，拼合成一組方圓搭配的新聞圖版，在9月29日登上了《廣州日報(bào)》，此時，筆者心頭懸掛著的一塊大石頭才落了地。

再說，那件巨作在秋季廣交會上以折合人民幣8萬元的外匯賣出，這在當(dāng)時真是破天荒的銷售紀(jì)錄，是很有轟動效應(yīng)，極為振奮人心的。同時，此作品還被評為該年度廣東省二輕系統(tǒng)優(yōu)秀“四新”產(chǎn)品一等獎，想必更令他顯得有成功感和榮譽(yù)感。之后，楊成強(qiáng)又主持和投入了《蟠桃會》《楊八姐游春》《劈山引水》《二駿競爭》等一批有分量的新型牙雕的創(chuàng)制，為廣州牙雕發(fā)展立下了不少汗馬功勞。

牙雕擺件《劈山引水》。楊成強(qiáng)創(chuàng)作

20世紀(jì)70年代中后期，大新象牙廠注重適銷對路的人物題材產(chǎn)品發(fā)展，為國家創(chuàng)匯作出更大貢獻(xiàn)。但昔日在生產(chǎn)創(chuàng)作起過先進(jìn)帶頭作用的原人物四班的技術(shù)力量已顯得“老化”，不適合時勢的要求。廠領(lǐng)導(dǎo)組織了一個匯入中青年精英的“新人物四班”， 楊成強(qiáng)愛崗敬業(yè)的人品和出眾的藝術(shù)天才被領(lǐng)導(dǎo)看中，做了這個時期的“班長”。在他的帶領(lǐng)下，這個班的新產(chǎn)品創(chuàng)作搞得有聲有色，不辜負(fù)廠領(lǐng)導(dǎo)的期望。正如他的名字“成強(qiáng)”所喻，不愧是個事業(yè)成功的強(qiáng)人。

1981年1月，在國家允許國營企業(yè)帶集體所有制企業(yè)的靈活政策指導(dǎo)下，為解決職工子女就業(yè)問題，組織了一個從屬于大新象牙工藝廠的穗新工藝生產(chǎn)合作社，先后有60多人加入，擴(kuò)充了廣州牙雕隊(duì)伍。楊成強(qiáng)時任副社長，協(xié)助社長董如蘇做行政工作和技術(shù)管理，也算是廠里刻意安排他的一份比較有名堂的職務(wù)。雖然當(dāng)時的年輕人受社會不良風(fēng)氣影響，容易學(xué)壞，都比較難教，但他們在嚴(yán)肅認(rèn)真管教青年一代的楊老師傅面前都肯聽話，不欺負(fù)他，原因就是覺得他很有“料”（技術(shù)實(shí)力），把他當(dāng)作良師益友看待；因而，楊也帶出了一班繼承牙雕技藝好青年。

穗新社過半青年學(xué)徒是學(xué)人物雕刻的，如果光靠楊老師傅帶，必定忙不過來。于是，有的青年師傅也主動協(xié)助帶一部分。楊老師傅對手下的學(xué)徒細(xì)心教導(dǎo)，常教他們“做人”與“‘做’人”的道理（前一個“做”指人物形象的雕刻，要表現(xiàn)有血有肉有靈魂；后一個“做”指雕刻者的思想品德要端正，藝術(shù)文化修養(yǎng)要不斷提高）。楊師傅一語相關(guān)，言簡意賅，循循善誘，誨人不倦，這一點(diǎn)，徒弟馮國華深有體會，感到終身受益。

楊師傅利用晚上業(yè)余時間輔導(dǎo)青年學(xué)徒。左起：楊成強(qiáng)、區(qū)少霞

楊師傅家居大新路翠花巷，距離大新廠不遠(yuǎn)。為了帶好徒弟，晚飯后還回廠教徒弟畫畫，讓他們練好美術(shù)基本功。除了廠內(nèi)輔導(dǎo)外，他還像學(xué)校的班主任老師一樣，上門家訪每一個徒弟，與其家長互相溝通，了解每個徒弟的性情，更好地進(jìn)行施教，可謂盡職盡責(zé)，不遺余力。而徒弟們也很敬重老師傅，逢年過節(jié)都去探訪他。

女學(xué)徒區(qū)少霞回憶道：“記得第一次探訪師傅時，是拜師后的第一春節(jié)，師兄妹8人帶著自家油炸的油角、蛋散等賀年禮品拜敬師傅，師傅亦擺上茶水、糖果及家鄉(xiāng)特產(chǎn)熱情招待。那時師傅說了一句令我們難忘的話，就是：‘你們認(rèn)真學(xué)好技術(shù)，學(xué)有所成，相比送只金牛給我，我更開心啦！’這使我非常震撼，感到跟著這位無私奉獻(xiàn)、不求回報(bào)的好師傅學(xué)藝，真是三生有幸啊！”

楊老師傅在關(guān)心和幫助青年學(xué)徒的成長的同時，也感到學(xué)無止境，自己如不注意“充電”，很快會被“后浪”所超越。1977年，受時勢影響，大新廠自辦“七·二一工人大學(xué)”，開辦美術(shù)基礎(chǔ)知識和工藝?yán)碚撜n程，楊也不失時機(jī)地報(bào)名就讀，既當(dāng)師傅又當(dāng)學(xué)生。按理，以楊老師傅這般藝術(shù)素質(zhì)和修養(yǎng)，評個工藝美術(shù)師實(shí)不為過。但是，楊由于“以工代干”，未入干部編制，結(jié)果只能屈就評了個工藝技術(shù)員，充其量是個低于助理工藝美術(shù)師的初級職稱。

為了穩(wěn)定生產(chǎn)工人技術(shù)骨干隊(duì)伍，讓一線工人奮發(fā)向上，有個出頭之日，國家出臺在工人中考評技師的辦法。1987年，廣州市勞動局、市二輕局把大新象牙廠定為開展工人技師考評工作的試點(diǎn)單位，首次發(fā)動和開展相當(dāng)于中級職稱的工人技師考評工作。按應(yīng)考人員比例，大新廠要從37名報(bào)考人員中評出11名工人技師。當(dāng)時，楊如果不是工藝技術(shù)員，是可以報(bào)考的，但是沒有如果了。雖然自己失去了這個晉升機(jī)會，他還是平常心態(tài)，不影響工作。而他對同事倒是很關(guān)心的。同齡人翁瓊珍，聽到要考筆試、口試、繪畫、操作等多項(xiàng)知識才能，本來沒有多大信心報(bào)考的 ，楊覺得她是個公認(rèn)的女中豪杰，不參加報(bào)考是很可惜的。在楊的一番勸導(dǎo)和鼓勵下，她終于鼓起勇氣參加了報(bào)考。在考實(shí)操階段，翁瓊珍對自己所創(chuàng)作《二喬》，如何借景抒情，巧妙襯托三國時代兩位絕代美女，一時難以定奪，楊見其左右為難，便啟發(fā)她選用北國最美的玉蘭和最具國色天香之美的牡丹為二喬的襯景，使作品成功地達(dá)到表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)形式的和諧統(tǒng)一。雖然這次她受名額所限，未有突圍而出，但為日后報(bào)考高級技師埋下了伏筆，這是后話。

廠領(lǐng)導(dǎo)與高技能人才促膝談心，加以鼓勵和贊揚(yáng)。左起：伍尚秋(老廠長)、楊成強(qiáng)、趙福養(yǎng)

1987年10月，原處于混崗生產(chǎn)狀態(tài)的穗新工藝社人員全部并歸大新象牙廠管理。隨之，楊老師傅的副社長之職也終結(jié)了。他回歸生產(chǎn)崗位后，主要擔(dān)任牙雕車間的產(chǎn)品質(zhì)檢工作。這個崗位是不好做的，極容易得罪人，但為了全局利益，他沒有推辭，敢于負(fù)起責(zé)任，為確保產(chǎn)品質(zhì)量嚴(yán)格把好關(guān)。

1988年，在社會轉(zhuǎn)型、市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的洶涌大潮沖擊下，一個個有真本事的同事陸續(xù)辭職，“下?！逼床?。那時，一般做骨雕的都能有月薪600元以上；而給港商做玉雕的，少的有二三千元，多則有七八千元（而留在原有企業(yè)僅有一百多元），這是個巨大的反差。最大嘲弄的是，之前評出不久的一位工人技師，未等到頒發(fā)證書，就迫不及待不辭而別，其余的也開始有思想動搖的反應(yīng)。人心浮動了，技術(shù)人才不斷外流，這是老企業(yè)不可逆轉(zhuǎn)的危機(jī)，充其量僅能茍延殘喘，直至關(guān)門。對此，楊老師傅也想清想楚了，他不想“坐以待斃”了，最終順應(yīng)潮流，毅然“下?！?，體現(xiàn)自身的創(chuàng)造價(jià)值。雖然幾十年的工齡沒有了，但是還可以自己掏錢買回養(yǎng)老保險(xiǎn)，代價(jià)雖大，仍認(rèn)為“搏得過”。須知“人生能有幾回搏？”

暮年的楊師傅(左三)、師母(左四)與前來拜訪的徒弟李景坤(左一)、區(qū)少霞(左二)、余昭良(右二)、馮國華(右一)合照

后來，國際社會為了保護(hù)大象，頒布了 “禁牙令”，規(guī)定牙雕不能再生產(chǎn)了。對此，楊老師傅和廣大同行均感到非常惋惜。出于對牙雕不離不棄的深厚感情，他躲上小樓成一統(tǒng)，利用替代材料搞些創(chuàng)作小件，自我研究和陶醉，不管春夏與秋冬。再至暮年，他就告老還鄉(xiāng)，享受天倫之樂了。此時，他兒子楊耀國從事“優(yōu)斯美”國際知名美甲品牌事業(yè)如日中天，兒媳的高端發(fā)廊生意興旺；孫子的學(xué)業(yè)也天天向上，是學(xué)校的高材生，總算老來安慰；有妻子和兒孫陪伴，其樂融融；徒弟們和老同事們有時候亦前往敘舊一番，令他倍感人世間的溫暖。追溯和回顧廣州牙雕發(fā)展史的《廣州牙雕》一書（曾應(yīng)楓、陸穗崗編著，2008年版）中，也留下楊老師傅傳承和弘揚(yáng)牙雕傳統(tǒng)工藝業(yè)績的點(diǎn)滴印記，相信這會讓他感到些許欣慰。2017年4月11日，楊老師傅駕鶴仙游，享年77歲。

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