馮少俠（1924~2001），原名馮松彥，籍貫廣東高明，是廣州象牙微刻創(chuàng)始人馮公俠(1894~1963)的長(zhǎng)子和傳承人。少俠自小受到父親的藝術(shù)熏陶，16歲起正式隨父學(xué)藝。馮公俠一向?qū)Ｗ⑺囆g(shù)創(chuàng)作，深居簡(jiǎn)出，不理公眾事務(wù)，所以舊時(shí)象牙行業(yè)商會(huì)的理事活動(dòng)都由少俠出面參加，少俠實(shí)際上是馮公俠象牙店號(hào)的資方代表人。1959年，馮少俠加入公私合營(yíng)福源象牙工藝廠(chǎng)（后隨該廠(chǎng)并入地方國(guó)營(yíng)大新象牙工藝廠(chǎng)）當(dāng)微刻生產(chǎn)工人。

馮少俠與他的妻子關(guān)寶群

壹

馮少俠作為一般工人，工資收入低，工作緊張而被動(dòng)，尤其在“階級(jí)斗爭(zhēng)年年講，月月講，天天講”的時(shí)期，看到其他進(jìn)了廠(chǎng)的私營(yíng)老板及家屬每天都被批判，精神極其壓抑。更兼大新象牙廠(chǎng)是行業(yè)中搞政治運(yùn)動(dòng)極“左”的單位，高壓手段在“文化大革命”中達(dá)到登峰造極，出了不少冤假錯(cuò)案，很是令人心寒。同工種的工友區(qū)越山、何元珠，都曾惹來(lái)橫禍。前者因?qū)Α拔母铩背跗诘膩y象不滿(mǎn)，實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，被打成“反革命”，后孤身潛往境外謀求藝術(shù)發(fā)展才獲得新生；后者因把貼上街的大標(biāo)語(yǔ)畫(huà)蛇添足錯(cuò)寫(xiě)成反義句，被視為“階級(jí)敵人”，被揪斗和監(jiān)護(hù)了一段時(shí)間，其本人和家人幾近精神崩潰。另外，還有同廠(chǎng)的工友何礦，因舊時(shí)在行會(huì)當(dāng)過(guò)小職（據(jù)了解他本來(lái)沒(méi)有什么大問(wèn)題），但聽(tīng)聞要進(jìn)“學(xué)習(xí)班”（實(shí)即入清理階級(jí)隊(duì)伍的“牛欄”）而驚恐過(guò)度，霎時(shí)間就在廠(chǎng)內(nèi)最高樓層五樓的天井墜下身亡。面對(duì)一幕幕觸目驚心的事件，馮少俠處處小心提防，一直少理眾人閑事，循規(guī)蹈矩，總算避過(guò)政治風(fēng)浪。

馮少俠在細(xì)刻牙書(shū)

其實(shí)，在日常生產(chǎn)中，也并非沒(méi)有風(fēng)險(xiǎn)和壓力的。象牙工藝廠(chǎng)不是研究機(jī)構(gòu)，而是有計(jì)劃經(jīng)濟(jì)指標(biāo)的企業(yè)。為了保證全廠(chǎng)生產(chǎn)任務(wù)的完成和超額完成，廠(chǎng)里實(shí)行計(jì)時(shí)加獎(jiǎng)勵(lì)的辦法來(lái)刺激生產(chǎn)，即按車(chē)間、班組、個(gè)人來(lái)承包每月量化為分值的指標(biāo)，按超產(chǎn)的百分比來(lái)計(jì)算獎(jiǎng)勵(lì)的類(lèi)別和等級(jí)，如果個(gè)人指標(biāo)不能完成，或僅可完成，或超產(chǎn)少，都會(huì)不同程度地影響班組和車(chē)間的評(píng)獎(jiǎng)金額，受到領(lǐng)導(dǎo)和工友們的指責(zé)和批評(píng)。馮少俠說(shuō)，他當(dāng)初到大新象牙廠(chǎng)上班報(bào)到前，已有朋友好心提醒：工廠(chǎng)是每天八小時(shí)生產(chǎn)的，沒(méi)有個(gè)人自由，你捱得住嗎？當(dāng)時(shí)他還不以為然，心想自己有真才實(shí)學(xué)就不怕，穩(wěn)打穩(wěn)扎，見(jiàn)步行步吧。進(jìn)廠(chǎng)后，他也逐漸適應(yīng)按時(shí)上班的制度。但長(zhǎng)年累月，每天八小時(shí)都是那么緊張拼搏，承受壓力是很大。可以想象，少俠在廠(chǎng)上班的日子都是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰的。

微刻，作為微雕的一種，是在平面上細(xì)微的淺刻工藝，廣州牙雕行業(yè)俗稱(chēng)其為細(xì)刻。馮少俠的父親馮公俠首創(chuàng)的微刻象牙米，早在民國(guó)時(shí)期就以微刻孫中山《總理遺囑》全文及題款共154字轟動(dòng)羊城，后來(lái)發(fā)展成為象牙米、圖章、古書(shū)、筆筒、小屏風(fēng)等微刻系列產(chǎn)品，在廣州牙雕行業(yè)上獨(dú)樹(shù)一幟。但這種特殊技藝，在大新廠(chǎng)這個(gè)囊及象牙球、牙舫、牙塔等眾多牙雕門(mén)類(lèi)的藝術(shù)舞臺(tái)上，卻只能當(dāng)配角，處于較次要的位置，難有出名的機(jī)會(huì)，若是成分不好，更不可抱任何幻想。既來(lái)之，則安之，背著“資”字沉重包袱的馮少俠，也只好認(rèn)命了。

微刻象牙米及象牙芝麻（馮少俠創(chuàng)作）

馮少俠的性格本來(lái)就沉默好靜，有一定的藝術(shù)素養(yǎng)，進(jìn)廠(chǎng)后，一直安分守己、盡職盡責(zé)地完成廠(chǎng)下達(dá)的微刻生產(chǎn)和創(chuàng)作任務(wù)。一直以來(lái)，他在配合完成其他部門(mén)的風(fēng)景人物花鳥(niǎo)等產(chǎn)品字畫(huà)部分的微刻工藝之余，也專(zhuān)心致志地搞個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作。

廠(chǎng)里組織了一個(gè)有10人左右的細(xì)刻小組，專(zhuān)門(mén)擔(dān)任象牙微刻工藝，少俠是其中技藝之佼佼者。1959年，他創(chuàng)作細(xì)刻牙屏《屈原》一套，七屏相連，正中一屏刻屈原畫(huà)像及《離騷》全文共2489字，其余四屏分別刻《九歌》畫(huà)圖及題款，作品于當(dāng)年春節(jié)參加廣州文化公園展出，其精湛的微刻技藝受到一致贊譽(yù)，后被廣東民間工藝博物館（陳家祠）收藏。1963年，他根據(jù)五代十國(guó)時(shí)期南唐畫(huà)家顧閎中的同名傳世名畫(huà)的畫(huà)意，創(chuàng)作了手卷畫(huà)式的牙雕橫屏《韓熙載夜宴圖》，全景細(xì)膩描繪官員韓熙載在家中設(shè)夜宴載歌行樂(lè)的場(chǎng)面，投入精力極大。這件嘔心瀝血的精品佳作被選送出國(guó)展覽時(shí)，更是好評(píng)如云?？上в捎诋?dāng)時(shí)企業(yè)缺乏資料保管和存史意識(shí)，這件作品沒(méi)有拍照，從而留下遺憾?！拔母铩鼻捌?，由于“左”的思想干擾，少俠以做生產(chǎn)計(jì)劃任務(wù)的產(chǎn)品為主，藝術(shù)創(chuàng)作較少。

貳

“文革”后期，工藝美術(shù)得到發(fā)展，藝人們解放思想，大膽創(chuàng)作，勇攀技藝高峰。在這種良好的氛圍下，少俠的牙米、牙屏等作品的微刻造詣方面都有較大的突破和提高。通常，微刻一粒牙米的字是雙面刻的，1977年少俠首次創(chuàng)作單面牙米刻毛澤東《沁園春·雪》詞連題款共120字，這一嶄新成果，獲廣州市工藝美術(shù)行業(yè)優(yōu)秀獎(jiǎng)。1979年，少俠在一粒牙米上刻周總理《雨中嵐山》等4首詩(shī)，共264字，及在一粒牙米上刻《十八羅漢圖》，在廣州文化公園舉辦的慶祝建國(guó)30周年廣州市工藝美術(shù)展覽會(huì)上展出獲優(yōu)秀作品二等獎(jiǎng)，后選作廣東省特種工藝品赴港以及日、美等國(guó)展出，備受贊賞。

上左：插屏《紅棉璀璨》

上右：插屏《阿房宮圖》

下：象牙片七連屏細(xì)刻《屈原》(含《九歌》、《離騷》）

以上均為馮少俠創(chuàng)作

馮少俠之所以在微刻藝術(shù)上取得出色成就，除了自小向家父馮公俠學(xué)習(xí)外，還拜過(guò)幾位有名氣的文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家為師，學(xué)習(xí)古文、書(shū)法、工筆畫(huà)等，文學(xué)和書(shū)畫(huà)基礎(chǔ)非常扎實(shí)。由于馮少俠在廠(chǎng)里被視為普通一兵，且?guī)А百Y”字成分，故少有人在新聞媒體上為他做宣傳。少俠也很低調(diào)，對(duì)內(nèi)對(duì)外一直是使用原名馮松彥，大概不想人們知道他就是馮公俠的后人。1979年他的作品選送參加全市的展覽時(shí)，才開(kāi)始報(bào)自己的藝名為馮少俠。彼時(shí)，根據(jù)筆者提供的資料，廣州日?qǐng)?bào)記者陳紹熙覺(jué)得少俠這一“亮相”很有新聞價(jià)值，就在11月9日刊出的《絕妙的藝術(shù)——廣州市工藝美術(shù)品展覽巡禮》通訊稿中，加進(jìn)了贊嘆馮少俠在芝麻大小的象牙粒上微刻周總理《春日偶成》等三首詩(shī)的一個(gè)小插曲“芝麻小于米，更顯技藝高超。人們終于發(fā)現(xiàn)，今天在芝麻大的象牙上刻周總理詩(shī)文的，正是馮公俠的兒子馮少俠?！?/span>

但是這沒(méi)有引起廠(chǎng)方的重視。展覽結(jié)束后，市工藝公司從中選送一批精品赴港參加廣東省特種手工藝品展銷(xiāo)會(huì)，并派人到現(xiàn)場(chǎng)表演象牙米微刻。表演人員沒(méi)有展覽主辦方邀請(qǐng)的馮少俠，而是派了同班組的一位女青年去。這位女青年的微刻技術(shù)基本功一般，平時(shí)又少刻字，臨去之前才匆忙練了一下。但是她家庭成分好，又有上級(jí)支撐，廠(chǎng)領(lǐng)導(dǎo)還是寧愿派她出去表演。馮少俠對(duì)此亦是接受現(xiàn)實(shí)，保持平常心態(tài)。

叁

在筆者的持續(xù)關(guān)注和安排下，1980年間，少俠也有兩次在《羊城晚報(bào)》見(jiàn)報(bào)的機(jī)會(huì)。一是我與省工藝出口公司樣宣科主管歐陽(yáng)廣明合作，在7月4日頭版《廣東工藝品首次赴美展銷(xiāo)》的消息中，著意報(bào)道了馮少俠專(zhuān)為這次展銷(xiāo)會(huì)而創(chuàng)作的微刻中文李白《望廬山瀑布》的四句詩(shī)及英文“新年好！”“圣誕快樂(lè)！”等節(jié)日問(wèn)候語(yǔ)的中英文象牙米。二是約請(qǐng)羊城晚報(bào)攝影記者葉健強(qiáng)來(lái)廠(chǎng)采訪(fǎng)，在7月23日頭版刊登一篇圖片新聞，展現(xiàn)馮少俠向女兒馮惠盈精心傳藝的現(xiàn)場(chǎng)情景。這篇形象報(bào)道，實(shí)為當(dāng)時(shí)廣州工藝美術(shù)行業(yè)為表彰先進(jìn)，鼓勵(lì)藝人帶子女而籌備召開(kāi)師徒代表會(huì)議的前奏曲。不過(guò)，少俠也深知廠(chǎng)領(lǐng)導(dǎo)和一些職工對(duì)他的偏見(jiàn)，不指望奇跡出現(xiàn)。后來(lái)事實(shí)證明，這個(gè)行業(yè)的師徒代表會(huì)議終究與少俠無(wú)緣，他們父女倆沒(méi)有被推選參此次盛會(huì)，這也是意料之中的事。

馮少俠帶女兒馮惠盈學(xué)微刻

馮少俠入廠(chǎng)后，除了精心鉆研技藝外，還按照廠(chǎng)的安排，承擔(dān)培養(yǎng)微雕藝術(shù)接班人的任務(wù)。他在廠(chǎng)里技術(shù)公開(kāi)，毫無(wú)保留地授徒傳藝，他負(fù)責(zé)帶的青年黎潤(rùn)萍、陳惠玲等學(xué)徒，在技藝難度最高的象牙米微刻上都有很高的成就，均有作品在廣東民間工藝博物館收藏。本來(lái)像馮少俠這樣有特種技藝專(zhuān)長(zhǎng)和傳承關(guān)系的藝人，早就應(yīng)有向子女傳承技藝的打算，少俠何嘗不是這樣想的？只是國(guó)有企業(yè)是有招工名額的，不是你想進(jìn)來(lái)就進(jìn)來(lái)，雖然在家里也可以傳藝，但進(jìn)了企業(yè)才有就業(yè)和發(fā)展的機(jī)會(huì)。當(dāng)然，還有一個(gè)機(jī)會(huì)就是等家屬退休來(lái)“頂職”。少俠的小女兒惠盈1979年高中畢業(yè)后，剛好等到與父親同事的母親關(guān)寶群退休，有了一個(gè)頂職的機(jī)會(huì)，于是她進(jìn)廠(chǎng)隨父學(xué)藝。但有的師傅帶子女學(xué)藝，就不是走這條路，如先將兒子送到集體所有制的兄弟單位藝光象牙廠(chǎng)入職，上班學(xué)藝仍是在大新象牙廠(chǎng)，等待時(shí)機(jī)再轉(zhuǎn)為正式職工，人們戲稱(chēng)其為“曲線(xiàn)救國(guó)”。這是題外話(huà)了。

馮少俠兢兢業(yè)業(yè)地工作，隨著歲月的流逝，不覺(jué)已步入晚年，他漸漸感到在企業(yè)參與創(chuàng)作機(jī)會(huì)的寶貴，自覺(jué)抓緊時(shí)間創(chuàng)造更多更出色的成績(jī)。1983年5月，他創(chuàng)作牙屏《紅棉璀璨》，作品在長(zhǎng)18厘米、寬11厘米的牙片上，刻畫(huà)艷麗的紅棉和斑斕的孔雀，并在通花木座中間嵌入一塊直徑3厘米的圓形小牙片，微刻明清詩(shī)人屈大均、陳恭尹、張維屏3人的詠紅棉詩(shī)12首，連題款共1041字，該作品亦獲廣州市市花展覽二等獎(jiǎng)。同年10月，他在一粒牙米上刻蘇東坡《赤壁賦》全首共551字，實(shí)現(xiàn)超越父輩，超越自我的奮斗目標(biāo)。收獲最大的是，成功地創(chuàng)作了大型牙屏《阿房宮圖》，作品上的牙片長(zhǎng)20.5厘米，寬10.5厘米，整體連木座高36.5厘米，畫(huà)面上精微刻畫(huà)大小不等、形態(tài)各異人物約250個(gè)，分別在歌舞娛樂(lè)，觀(guān)花賞景等；還有位于屏座中的蛋形小牙片，以楷體微刻唐代詩(shī)人杜牧《阿房宮賦》全首共665字。這是他晚年最為滿(mǎn)意的代表作。

1984年是馮少俠在大新象牙廠(chǎng)工作的最后一年。為了激勵(lì)他在生產(chǎn)和藝術(shù)創(chuàng)作的崗位上站好最后一班崗，年初《廣州日?qǐng)?bào)》工交部主任記者葉達(dá)信在我提供資料后與我合作，搞了一篇很有分量的專(zhuān)訪(fǎng)稿《微雕藝術(shù)后繼有人——記象牙米雕刻高手馮少俠》，記述馮氏微雕在始創(chuàng)、發(fā)展和傳承技藝的歷程，并配有少俠向女兒惠盈傳授技藝的圓形插圖，于當(dāng)年1月22日在廣州日?qǐng)?bào)頭版和二版發(fā)表。這次專(zhuān)訪(fǎng)報(bào)道后，他以奉獻(xiàn)精神更加主動(dòng)認(rèn)真地完成廠(chǎng)里分配的生產(chǎn)和創(chuàng)作任務(wù)。如牙雕盆景《迎春》獲中國(guó)工藝美術(shù)品“百花獎(jiǎng)”銀杯獎(jiǎng)，牙雕《九歌圖》（十一件套）獲廣東省旅游工藝品優(yōu)秀產(chǎn)品獎(jiǎng)，這些作品都表現(xiàn)了他在微刻書(shū)畫(huà)配合方面尤為精絕的藝術(shù)造詣。這篇專(zhuān)訪(fǎng)對(duì)他實(shí)現(xiàn)被聘入廣州市文史館工作的夙愿，也是一個(gè)有力的幫助和促進(jìn)（該文后收入在《廣州日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊50周年出版的《激情年代——老新聞工作者作品選》，該報(bào)社每個(gè)記者限收入代表作3篇，葉達(dá)信選了這篇）。此間，又經(jīng)過(guò)少俠本人一再請(qǐng)求和爭(zhēng)取，并有市政協(xié)委員和文史館員多人的提名，他在臨退休時(shí)終于獲準(zhǔn)聘入廣州市文史館為研究館員。