何松柏，1946年10月出生，廣東新會人，是當代廣州工藝美術(shù)行業(yè)一位名不見經(jīng)傳的極為敬業(yè)的優(yōu)秀人物。他一生勤奮好學，孜孜不倦，忘我工作，為人們所稱頌。

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何松柏出生于著名木竹雕刻藝人的家庭，從小受到藝術(shù)熏陶。其父親何立（1916——2007）的藝術(shù)特長是酸枝木通花和浮雕工藝。1950年，何立與人合股開設家私店，雕康樂球、棋子、樂器等，1956年加入廣州樂器生產(chǎn)合作社，負責樂器雕花工作。1957年加入廣州市群力雕刻生產(chǎn)組任組長，主要作品有酸枝木人物雕刻箱、花草箱、花梨木云龍箱等；后由于酸枝花梨木原料缺乏，改制木竹雕刻，產(chǎn)品有梅花雀竹筒、牡丹竹筒、梅花和牡丹花竹書夾等。這些產(chǎn)品曾參加過省工藝美術(shù)展覽會展出，受到好評。

何立在1957年7月出席第一屆全國工藝美術(shù)藝人代表大會，和其他代表一起受到朱德副主席的接見。他赴會時攜帶的代表作《花鳥紋書擋》，是由對開兩半、分別刻有花鳥紋的筆筒組成，既可放在書架上擋書（防止書籍擺放遇有空位時傾斜之用），又富有藝術(shù)創(chuàng)意和欣賞價值，備受贊賞。何立又是1960年8月被市人委批準命名的第一批藝人，個人榮譽和地位相應得到提高。1963年，郭沫若南游廣州時，慕名前來由原群力雕刻組轉(zhuǎn)制過來的藝光木刻社參觀，該社將何立創(chuàng)作的木雕代表作《梅花喜鵲》筆筒贈予郭老。這些人文佳話和事跡，給何松柏留下了深刻的印象，令他更向往和喜愛這門別具文化底蘊的南國手工藝。

1963年，何松柏初中畢業(yè)后，正遇上廣州市工藝美術(shù)研究所擴招學徒，他的叔父何國年就在研究所里當技藝研究員，而他的姐姐何月嫦也正在這個研究所當牙雕學徒。有了這樣的藝術(shù)氛圍，按照他自己的藝術(shù)愛好，他理所當然地不會放棄這個良好機遇，及時進入研究所當學徒，拜研究員何國年為師。

事實上，師傅何國年的藝術(shù)造詣同樣是很高的，他的竹木雕技藝蜚聲省港澳。1957年4月28日，蘇聯(lián)最高蘇維埃主席團主席伏羅希洛夫前來廣州訪問時，廣東省長陶鑄將何國年精心創(chuàng)作的木雕壁畫《珠江之濱》作為贈送伏老的禮品之一。據(jù)《廣東省志·二輕（手）工業(yè)志》和《廣州市志·卷五（上）》記載：“1962年何立之弟何國年參觀陳家祠（廣東民間工藝館）展出的歷代竹根雕藏品后，深受啟發(fā)，創(chuàng)作了竹根雕刻的動物作品，在省市工藝美術(shù)品評比中多次獲一、二等獎；人物作品如《羅漢》《昭君出塞》《非洲怒火》等亦受好評，曾載廣東省和廣州市報刊?！贝撕螅螄甑闹竦窦妓嚫榫?，更善于因材施藝，如他創(chuàng)作的《鷹》《梅花鹿》和《金錢豹》，利用竹根須釘表現(xiàn)鳥獸身的斑點，恰到好處，產(chǎn)生意想不到的視覺效果。何松柏在叔父的啟發(fā)下，在他的作品《孔雀》上，利用竹須根釘表現(xiàn)孔雀尾，藝術(shù)效果更加奇妙，可謂青出于藍。

象牙全支雕刻《娛樂升平》，通高85.5cm

何松柏：設計制作，廣東民間工藝博物館藏，胡舜 攝

廣州市工藝美術(shù)研究所匯聚“三雕一彩一繡”的精英，藝術(shù)上互相借鑒、交流，眼界開闊。在這個研究所里，何松柏除了有叔父何國年專門負責傳藝外，還得到著名花鳥畫家梁紀、廣繡畫師陳少芳在工筆畫上的悉心指點。二年后，何松柏在技藝及美術(shù)方面都有了相當?shù)幕A。1965年，他被單位外派到廣州美術(shù)學院，參加由廣東省工藝美術(shù)研究所舉辦的素描、雕塑、創(chuàng)作培訓班，這時候，他又得到了時任廣州美術(shù)學院院長梁明誠教授及雕塑家滕文金的指導（當時這兩位雕塑家是班主任），加強了素描、雕塑和造型方面的基礎訓練，從而吸收了學院派的科學性、系統(tǒng)性的教育，將創(chuàng)作題材從花鳥擴展到人物，為以后的藝術(shù)道路打下了更堅實的基礎。之后，他又刻苦自學了牙雕工藝技法，創(chuàng)作天地更加廣闊，成為掌握多種雕刻技能的工藝美術(shù)優(yōu)秀人才。

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然而，1966年爆發(fā)的一場“文化大革命”，對工藝美術(shù)行業(yè)造成很大的沖擊和摧殘，很多傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品被誣為“四舊”，下令停產(chǎn)；廣州市工藝美術(shù)研究所也于1969年被解散，研究人員均被分流到市工藝美術(shù)公司屬下的廠社，只留下何松柏一人在該公司科研組工作。

1971年“九一三”事件發(fā)生后，根據(jù)省革委會的決定，省工貿(mào)部門在沙面召開了生產(chǎn)會議，以解決工藝美術(shù)的問題為重點，開始糾正“文革”時期的左的傾向，一些思想內(nèi)容健康的傳統(tǒng)題材工藝品生產(chǎn)得到恢復和發(fā)展。作為主管行業(yè)的廣州市工藝公司委派何松柏具體抓工藝品生產(chǎn)的恢復工作，計有被解散的藝光象牙工藝廠的恢復，被停產(chǎn)的廣州刺繡、玻璃刻畫、竹根雕這些工藝品的恢復，包括起草改革文件，技術(shù)人員歸隊，生產(chǎn)地點的落實等工作。無疑，他這樣單身匹馬承接重任，會面對很多困難，工作量是很大的，但他想到這是為了行業(yè)的發(fā)展，就毫無怨言，默默地砥礪承擔。當這些工藝品生產(chǎn)的恢復工作基本完成之后，由于藝光象牙工藝廠的技術(shù)力量薄弱，市工藝公司又派他到該廠主抓技術(shù)工作。從1973年至1987年，何松柏一直在藝光象牙工藝廠擔任技術(shù)股長、黨支部委員等。

何松柏在此期間，舉辦了多層次的美術(shù)、技術(shù)培訓班，并親自任教，經(jīng)過十多年的耕耘，培養(yǎng)了如黎勤鑌、劉鉅華、岑華、何珍女等一大批技術(shù)尖子，徹底改變了該廠的技術(shù)落后狀況。有的大型牙雕作品，如劉鉅華主創(chuàng)的《天皇送子》，在行業(yè)評比中名列前茅，連行業(yè)老大哥大新象牙工藝廠的技術(shù)人員也是對其刮目相看。這是與何松柏盡職盡責的不懈努力和無私奉獻分不開的。

具有真才實學的何松柏，其個人的獲獎作品也是豐碩的。如在學徒期間的1965年，他深入粵北山區(qū)體現(xiàn)生活后，創(chuàng)作了木雕《為祖國輸送良材》，獲省市工藝行業(yè)評比優(yōu)秀作品獎。1975年，他深入到二沙島體操隊體驗生活，創(chuàng)作了象牙雕刻作品《小燕初飛》，亦獲市工藝行業(yè)優(yōu)秀獎，并被選送日本展覽。1979年，他嘗試在檀香扇張開的扇面上設計以《麻姑獻壽》為題材的通花圖案，亦初見成效，獲市工藝美術(shù)創(chuàng)作三等獎。

上世紀80年代是何松柏頻頻獲獎的最風光之時。1981年，他與劉鉅華合作創(chuàng)制的象牙雕《長眉羅漢》獲廣東省旅游會議優(yōu)秀作品二等獎，作品刊登于《廣東工藝美術(shù)》雜志上。1982年，他與黎勤鑌合作創(chuàng)制的象牙雕《醉鐵拐過?！罚趶V東省旅游品、工藝品觀摩會上被評為優(yōu)秀作品，《羊城晚報·港澳、海外版》以《妙趣橫生的醉鐵拐——牙雕工藝品的新葩》為題著文推崇，并配發(fā)了作品照片。

牙雕《醉鐵拐過海》

何松柏設計 黎勤鑌制作

1983年，由何松柏與王日祥和黃冰合作創(chuàng)制，獲中國國際旅游會議優(yōu)秀作品獎的象牙微雕《中山紀念堂》，是從全國500多件參評作品突圍而出的廣東省獲獎3件中的一件，甚是難得。作品以莊嚴秀麗的中山紀念堂為主體，上空通過繚繞的云霞托起一封用小牙片微刻廖承志致蔣經(jīng)國先生的公開信（該信在1982年7月25日《人民日報》頭版上登載，表達廖承志曉以民族大義，勸說蔣經(jīng)國進行和談，努力實現(xiàn)祖國和平統(tǒng)一的心聲），全文共1068個字，設計造型獨特，意境深遠，是他一生中認為最得意之作。

同年，他與岑華合作創(chuàng)制的紅木雕《紅棉筆插》，以粗獷的表現(xiàn)手法，變化多姿的藝術(shù)造型，雕出一枝剛勁、挺秀的紅棉，花朵或開或合，聚散有致，經(jīng)過鏤空成筒形的一截樹干，可作插筆之用；在那蜿蜒伸展在花枝上互為依傍的幾顆花蕾，又巧妙地構(gòu)成有起有伏的擱筆架。這件十分寫意又富有藝術(shù)性的實用工藝品，獲得在廣州文化公園舉行的廣州市市花展覽優(yōu)秀作品獎。

1986年，何松柏與許一立合作創(chuàng)制的象牙折扇《七姐下凡》，扇骨長24.3厘米，張開橫43厘米，在大面積象牙薄片上精雕巧鏤，線條細膩而連貫成一體，七仙女神態(tài)各異，極富裝飾美，作品被市文化局作珍品征集，以 2.3萬元收購，后移交廣州博物館收藏。是年8月，何松柏積極參與了省市地方志的編撰工作，編寫了《藝光象牙檀香工藝廠廠志》《竹刻》和《貝雕》等章節(jié)的內(nèi)容，為后人留下了可靠的歷史資料。

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1987年，何松柏被調(diào)往輕工部廣州輕工業(yè)學校工作，但他對多年從事的廣州工藝美術(shù)還是很留戀的。在新的崗位里，經(jīng)過他的爭取，仍然繼續(xù)從事他喜愛的雕刻工藝。為了滿足他的要求，學校特地從輕工部購來象牙原料供他創(chuàng)作之用，他精心創(chuàng)作了《蓮生貴子》《九龍橋》《鐵扇公主》等一批象牙雕刻工藝品，其中《和合二仙》和《壽星童子》擺件被廣州博物館收藏；《娛樂升平》采用全支象牙設計，以敦煌飛天為題材，集圓雕、浮雕、通雕于一體，構(gòu)圖飽滿和諧，人物造型生動，被廣東民間工藝博物館收藏。同年12月，何松柏晉升為工藝美術(shù)師。他以此為新的起點，再接再厲，繼續(xù)勇往直前。

象牙鏤通折扇《七姐下凡》

何松柏設計 許一立制作

1989年后，國際上為了保護野生大象，禁止象牙制品銷售。牙雕不能再制作了。為了適應這個變化，何松柏在技藝上觸類旁通，開始向玉石雕刻方面鉆研，將木雕、牙雕的工藝原理和藝術(shù)技巧，運用和發(fā)揮到玉石材料上，創(chuàng)制了一批多姿多彩的玉雕作品如《大白菜》《九龍筆洗》《通雕鯉魚》《靈龜茶壺》《梅蘭茶具》等等，備受好評。

1994年，何松柏接到一個艱巨任務，就是為輕校的“敬師樓”石壁上雕刻有4000余字的碑文（該校建樓60周年校友單位和個人贊助留名志念），這繁重的任務自然是難不倒品學兼優(yōu)的他。胸有成竹的何松柏與人合作順利完成后，他在輕校的年度考核中一再被評為“優(yōu)秀”等級。同行都說，能集木雕、牙雕、玉雕、石雕技術(shù)于一身的人才，少之又少，而何松柏真是能做到了，這都體現(xiàn)了他對藝術(shù)事業(yè)的滿腔熱情和刻苦鉆研的精神。

長年的工作緊張和精神壓力，畢竟給何松柏的身體健康埋下了隱患。2005年3月初，何松柏因癌癥不治，享年僅59歲。

廣東輕校敬師樓石壁碑文

何松柏、張建英 敬刻 李全恒 攝

80年代末，廣州工藝行業(yè)參加省市志編寫工作部分有功人員茶聚。左起：李長春、余潤明、何松柏、林德昌、莫澤輝

本文刊于《廣州文史信息》2020年第1期（總第01期）

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