2019年的第一天，2018年度叱咤樂(lè)壇流行榜頒獎(jiǎng)典禮上，古天樂(lè)榮獲最喜歡男歌手大獎(jiǎng)。

這個(gè)結(jié)果實(shí)在是出人意料。要知道，整個(gè)2018年，古天樂(lè)派臺(tái)的歌只有和謝安琪合唱的《一個(gè)男人一個(gè)女人和浴室》。也就是說(shuō)，他是憑借半首歌拿下了這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的。

頒獎(jiǎng)禮后，有關(guān)“香港樂(lè)壇人才凋零”、“香港樂(lè)壇衰落至此”的聲音紛紛發(fā)出，香港詞人向雪懷甚至直言這是香港樂(lè)壇的恥辱。

古天樂(lè)獲獎(jiǎng)發(fā)言里說(shuō)到，現(xiàn)在香港樂(lè)壇的歌手內(nèi)心對(duì)于音樂(lè)那團(tuán)火從來(lái)沒(méi)有熄滅過(guò)。

在很多人看來(lái)，香港音樂(lè)可能早就作古；但或許就在這一片哀鳴之聲中，有著港樂(lè)的希望。

1974年，無(wú)線電視劇同名主題曲《啼笑因緣》走紅，這是粵語(yǔ)流行曲的開(kāi)始。

到了八十年代，港樂(lè)已經(jīng)相當(dāng)繁盛，那時(shí)候香港音樂(lè)席卷所有有華人的地方。伴隨著香港電影的強(qiáng)勢(shì)輸出，香港文化在日韓地區(qū)也占據(jù)一席之地。

那還是個(gè)譚張梅陳引領(lǐng)風(fēng)騷的時(shí)代，那時(shí)候一個(gè)歌星的市場(chǎng)影響力在于唱片的銷(xiāo)量。八十年代，由于唱片銷(xiāo)量急升，連金唱片的銷(xiāo)量標(biāo)準(zhǔn)也從超1.5萬(wàn)升至2.5萬(wàn)張，相應(yīng)的白金唱片由3萬(wàn)升至5萬(wàn)張。

在這個(gè)數(shù)量要求下，一代巨星張國(guó)榮仍然能夠不斷地刷新銷(xiāo)量紀(jì)錄。1987年的《愛(ài)慕》專(zhuān)輯僅僅在韓國(guó)地區(qū)的銷(xiāo)量就已經(jīng)突破四白金。

也許是曾經(jīng)取得的成績(jī)太過(guò)耀眼，以至于到了九十年代初，香港音樂(lè)呈現(xiàn)出了一種疲態(tài)。當(dāng)時(shí)恰逢“歌神”許冠杰退休、張國(guó)榮封麥、梅艷芳告別舞臺(tái)，那時(shí)的香港樂(lè)壇，也讓人產(chǎn)生過(guò)擔(dān)憂(yōu)。

但好在，盡管各大頒獎(jiǎng)禮上少了神仙打架，卻也出現(xiàn)四大天王的身影。

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張學(xué)友93年專(zhuān)輯銷(xiāo)量超過(guò)300萬(wàn)張，盡破東南亞的記錄；而其余的三位天王也都憑借著自己的個(gè)人特色，擁有一眾粉絲。當(dāng)時(shí)的音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)幾乎都在四大天王囊中。

2000年前后，謝霆鋒、陳奕迅、鄭秀文、楊千嬅、古巨基等實(shí)力歌手出現(xiàn)?；浾Z(yǔ)歌依然閃耀，但是這些人身上已經(jīng)沒(méi)有了巨星的光環(huán)。或者說(shuō)，從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始，香港樂(lè)壇巨星時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了。

以至到了現(xiàn)在，當(dāng)人們提起香港音樂(lè)時(shí)，腦海中浮現(xiàn)的依然是同樣的名字；在每一年的頒獎(jiǎng)禮過(guò)后，大家會(huì)拿著今年的獲獎(jiǎng)名單和過(guò)去的作對(duì)比，發(fā)現(xiàn)一年不如一年，他們開(kāi)始感嘆：“香港樂(lè)壇現(xiàn)在缺少頂梁柱。”

不僅如此，以往，街頭巷尾都會(huì)播放粵語(yǔ)歌；現(xiàn)在，粵語(yǔ)歌似乎不流行了，它反而像是一種小眾音樂(lè)，你需要自己主動(dòng)地關(guān)注才能獲取新動(dòng)態(tài)。

于是有人會(huì)說(shuō)：“港樂(lè)已死?！?/span>

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從市場(chǎng)的層面去講，現(xiàn)在的香港音樂(lè)唱片市場(chǎng)確實(shí)大不如前。在最興盛的時(shí)期，香港唱片銷(xiāo)售總值可以達(dá)到19億；而在2013年，即使加上數(shù)字音樂(lè)的銷(xiāo)售額，也只有1.8億。

但唱片銷(xiāo)量只是港樂(lè)的一個(gè)方面。畢竟時(shí)代背景不同。以前想要聽(tīng)歌只能通過(guò)購(gòu)買(mǎi)唱片的方式；如今互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)，受影響的不僅僅是香港音樂(lè)，整個(gè)華語(yǔ)唱片市場(chǎng)都是一種不景氣的狀態(tài)。

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我們可以換一個(gè)角度來(lái)看。香港樂(lè)壇一個(gè)偉大時(shí)代已經(jīng)落幕，這幾乎沒(méi)有異議，但倘若回歸到音樂(lè)本身，港樂(lè)是否還能給我們以驚喜？

八九十年代粵語(yǔ)原創(chuàng)剛興起時(shí)，香港除了創(chuàng)作情歌之外，還有一種小市民氣息的粵語(yǔ)歌。例如歌神許冠杰創(chuàng)作的《鬼馬雙星》、《半斤八兩》等歌曲，深得普通市民的喜愛(ài)，直到今天仍然是經(jīng)典之作。此外還有Beyond創(chuàng)作的勵(lì)志歌曲《海闊天空》、描寫(xiě)母愛(ài)的《真的愛(ài)你》等題材。

加上有顧嘉輝、黃霑等著名詞曲人的創(chuàng)作加成，當(dāng)時(shí)的港樂(lè)開(kāi)始形成自己的特色。

為了快速擴(kuò)大粵語(yǔ)歌市場(chǎng)，香港唱片公司試圖找到一種能夠快速推新作品的模式。但當(dāng)時(shí)創(chuàng)作人的數(shù)量和能力并不足以達(dá)到這一要求，于是就興起了日曲粵詞的風(fēng)潮。

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不少經(jīng)典作品都是翻唱日本曲目而來(lái)，例如陳慧嫻的《千千闕歌》、張國(guó)榮的《風(fēng)繼續(xù)吹》、王菲《容易受傷的女人》、張學(xué)友的《李香蘭》等，這種做法在很大程度上影響了新一代創(chuàng)作人的培養(yǎng)。

偏偏，在1995年，為了改變翻唱歌的現(xiàn)象，商業(yè)電臺(tái)“好心辦壞事”，推出“原創(chuàng)歌活動(dòng)”。在創(chuàng)作人本就不多的情況下，突然加大了需求，為了保證量的產(chǎn)生，作品自然就會(huì)低質(zhì)。

黃霑的博士論文中提到，香港流行音樂(lè)的主流是“情歌”，但是從九十年代中起，變得連情歌都千篇一律了。

特別是到了千禧年之后，當(dāng)時(shí)的香港樂(lè)壇進(jìn)入了“情歌”的怪圈。部分專(zhuān)輯，歌曲旋律和編曲套路性很強(qiáng)，旋律缺乏記憶點(diǎn)，平淡無(wú)力，給聽(tīng)眾一種“似曾相識(shí)、區(qū)別不大”的感覺(jué)。唱片公司開(kāi)始了包裝歌手的道路，不斷復(fù)制偶像派歌手加口水情歌的模式。

盡管靠著這種形式也讓港樂(lè)流行了起來(lái)，但其實(shí)在很多樂(lè)迷的心里，看似繁榮的港樂(lè)，低迷無(wú)力，暗藏危機(jī)。

直到2005年，香港樂(lè)壇新時(shí)代標(biāo)志性人物陳奕迅發(fā)行專(zhuān)輯《u87》。這是一張非情歌主題的專(zhuān)輯，曾被美國(guó)《時(shí)代》雜志評(píng)為當(dāng)年亞洲最值得購(gòu)買(mǎi)的五張專(zhuān)輯之一。從此，“港樂(lè)只有苦情歌”的模式被打破，粵語(yǔ)歌的創(chuàng)作題材開(kāi)始發(fā)生改變。

2008年，謝安琪憑借著一首講述香港利東街拆遷故事的《喜帖街》一舉拿下17個(gè)音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為了當(dāng)年香港音樂(lè)的一個(gè)符號(hào)。描述社會(huì)題材的歌曲開(kāi)始越來(lái)越多。

而謝安琪，也變成了一個(gè)“歌以載道”的女歌手。在2014年發(fā)行的專(zhuān)輯《Kontinue》中，用音樂(lè)展現(xiàn)社會(huì)上的各種問(wèn)題，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)自己的想法和立場(chǎng)。

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《喜帖街》的下一年，帶著《紅日》、《高妹》標(biāo)簽的歌手李克勤，也出了一首描寫(xiě)妓女心酸感情的《二十四城記》。

另一方面，香港樂(lè)隊(duì)也悄悄進(jìn)入大眾的視野。不少人通過(guò)《天梯》認(rèn)識(shí)C AllStar，然后逐漸被《家書(shū)》、《薄情歌》等充滿(mǎn)想法和真情實(shí)感的歌曲打動(dòng)；希望以音樂(lè)讓大家發(fā)現(xiàn)身邊一切情感的Supper Moment，用《無(wú)盡》、《小伙子》等激勵(lì)了多少正在奮斗路上的年輕人；還有Dear Jane、Mr.……這是港樂(lè)中充滿(mǎn)力量的一個(gè)分支。

不少人只知麥浚龍的耿耿于懷三部曲，卻不知道他最被樂(lè)迷敬佩的《天生地夢(mèng)》、《無(wú)念》、《問(wèn)世》三張概念專(zhuān)輯，加上去年獲得叱咤樂(lè)壇至尊唱片大獎(jiǎng)的故事大碟《the album》。麥浚龍的音樂(lè)里，唱天唱地唱蒼生。在歌曲的選材上沒(méi)有俗雅的限制，既能唱出參透佛理后的淡泊，也能唱出劊子手和雛妓之間的濃烈故事。

粵語(yǔ)歌詞的文學(xué)性是大部分人喜歡粵語(yǔ)歌的一個(gè)重要原因。林夕和黃偉文已經(jīng)成為了不少人心中對(duì)于香港詞人認(rèn)知的兩座大山，卻不知還有周耀輝、周博賢，更懶得將目光投向新生的林若寧、陳詠謙、藍(lán)奕邦等人，還有那些被忽略的有才華的唱作人aga、周?chē)?guó)賢、林奕匡……

現(xiàn)在的香港樂(lè)壇，告別了巨星時(shí)代后，走進(jìn)了多元?jiǎng)?chuàng)作的音樂(lè)世界。有樂(lè)迷這樣評(píng)價(jià)：現(xiàn)在的港樂(lè)，越來(lái)越精致。

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或許當(dāng)大家把目光從八九十年代的榮光中收回時(shí)，就能發(fā)現(xiàn)如今港樂(lè)的新鮮。

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，在音樂(lè)上給大家提供了不少選擇；日韓襲來(lái)的潮流、歐美新奇的曲風(fēng)、臺(tái)灣的小清新、內(nèi)地逐漸形成的市場(chǎng)……曾經(jīng)的市場(chǎng)受眾今天都成為了港樂(lè)的競(jìng)爭(zhēng)者。

這在很大程度上擠壓了港樂(lè)的市場(chǎng)，但新的傳播媒介反而讓香港的音樂(lè)人有了更多發(fā)展的空間。

在這個(gè)時(shí)代，夢(mèng)幻又文藝的樂(lè)隊(duì)my little airport、古靈精怪的原創(chuàng)音樂(lè)人Serrini莎妮妮、無(wú)厘頭又充滿(mǎn)哲學(xué)的樂(lè)隊(duì)新青年理發(fā)廳等眾多非主流的香港音樂(lè)人有了被更多人看到的機(jī)會(huì)。

Supper Moment在一次訪問(wèn)中說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)讓觀眾的選擇變多了之后，他們沒(méi)有辦法掌握觀眾喜歡的口味。所以創(chuàng)作的時(shí)候，反而可以忽略市場(chǎng)想要什么，只做自己想做的音樂(lè)，做好自己的音樂(lè)。

獲得了上一年叱咤樂(lè)壇男歌手金獎(jiǎng)的張敬軒，獲獎(jiǎng)感言說(shuō)了整整八分鐘。其中他提到，他覺(jué)得現(xiàn)在是最好的時(shí)代，因?yàn)楝F(xiàn)在娛樂(lè)八卦雜志已經(jīng)式微。在以前，總會(huì)有很多奇怪的新聞抹殺歌手的努力。

在往日的榮耀光環(huán)下，觀眾對(duì)待香港音樂(lè)總會(huì)給它一個(gè)預(yù)想值?；蛟S它真的沒(méi)有那么好了，沒(méi)有那么流行，從神壇上走了下來(lái)。

但是香港音樂(lè)也絕對(duì)沒(méi)有大家認(rèn)為的那么差。沒(méi)有了曾經(jīng)的輝煌，音樂(lè)卻顯得更多元，有一群人一直在努力地做好音樂(lè)，并且相信只要故事夠好，就一定會(huì)有人來(lái)看。

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想想內(nèi)地的音樂(lè)市場(chǎng)，一代人會(huì)被什么樣的東西喂大。今天的港樂(lè)聽(tīng)眾，已經(jīng)足夠幸運(yùn)了。

所以，不如大家一起了解一下，今天的香港音樂(lè)。

本期撰文

阿丁

為你寫(xiě)的歌教聞?wù)卟恍乃嶂毙兄边^(guò)

掃碼關(guān)注識(shí)廣君，入群和識(shí)廣er一起“漲姿勢(shì)”